分析建盞釉面中的彩光現象
建盞一直以其自然生成的豐富釉色為人們所稱道。其工藝謎團基本就落在曜變上，彩光是曜變的重要特征之一。建盞釉面的彩光現象，籠統來說，是在一定光線條件下，建盞釉面的同一位置同時呈現出多彩的光澤。
明末清初詩人曹溶寫過《兔毫盞歌報陳若水》，詩中有一句“建安黑窯天下奇，土質光怪欺琉璃”，曹溶所見的建盞光彩奇異，堪比晶瑩剔透、流云漓彩的琉璃，由此可見彩光釉面的建盞自古有之，而且受人珍視。
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中國著名古陶瓷專家陳顯求在他的《扶桑鑒寶記》中對曜變天目的定義是“曜乃日、月、星辰之光，變乃色彩變異之意，兩字合成一詞，則曜變天目可以定義為具有光色（無固定顏色）變化的建盞。”從古今中日對于“曜變”的定義來看，彩光現象可視為曜變的必要條件，不可或缺。
古人將建盞彩光的形成原因總結為窯變。在宋代建盞中，兔毫釉面是主要的品種，油滴釉面雖然數量不多，但是從形成原理看，與兔毫相同。研究表明，油滴斑紋是鐵的氧化物的結晶，當溫度繼續升高，原本凝結成圓形的結晶往下流動，變成細長的兔毫狀。兔毫和油滴的形成規律基本可尋，所以不屬于窯變，而彩光釉面和曜變數量非常少，生成規律難以把握，可歸為窯變。
以現代科學的角度來看，窯變是特殊條件下釉水發生的化學變化和物理變化，因而彩光是特殊反應條件下的產物。
促成這種特殊的化學反應的原因有很多，從原料上看，建盞所用釉礦、草木灰為水吉當地所產，這些原料成分復雜，含有多種微量元素，本身就帶有不同的顏色，同一元素在高溫燒制的過程中，生成的效果也有很大差別，建盞中不同化學家的鐵離子對呈色有顯著影響。
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建盞釉面的彩光是隨著視角和光線的不同而變換的，在普通燈光下，基本無法看到釉面的彩光，需要將彩光建盞置于自然光下，繞著建盞的中軸線緩慢作360度旋轉，才可以欣賞到建盞釉面各個部分浮動的多彩光芒。
古人將繽紛的色彩歸納為五色，而人類對于五色的流連一直沒有改變。彩虹、極光這類自然界的彩光現象都讓人產生美好的向往。彩光建盞的珍貴之處在于它不是色彩的機械堆積，而是在黑色的釉面中折射出奇異的交織的色彩，一切都處于變幻之中，更顯神秘幽遠，仿佛蘊蓄大千世界。
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