紫砂壺鑒定方法 正品紫砂壺價(jià)格
紫砂壺鑒定方法 正品紫砂壺價(jià)格
第一,根據(jù)不同時(shí)代的泥料的不同,對紫砂壺鑒定。
紫砂陶土作為原料,在經(jīng)過一系列的工藝操作使之成形。但是紫砂陶土在不同時(shí)期,因?yàn)樗幍貙拥牟煌捴乒に嚨牟煌⒓庸て骶叩牟煌⒉煌瑫r(shí)期的習(xí)慣、時(shí)尚的不同而不同,所以,了解不同時(shí)代的泥料和制作特征,是鑒別一件紫砂壺作品歷史分期的基本要素。
第二,根據(jù)不同時(shí)代、不同作者的作品的造型風(fēng)格的不同進(jìn)行鑒定。
不同時(shí)期的作者,因?yàn)闀r(shí)代、審美的不一樣,所制作出來的作品風(fēng)格也是不一樣的,因?yàn)樽髡弑旧淼奈幕囆g(shù)修養(yǎng)水平的不一樣,和作品服務(wù)對象的不同,其對美的理解和表現(xiàn)也就必然不盡相同,甚至差異極大。掌握了他們的特點(diǎn),是鑒別作品真?zhèn)蔚年P(guān)鍵。
【胡洪明—《望君歸》】
第三,根據(jù)不同的作者在其作品中體現(xiàn)出來的精神、氣質(zhì)來鑒定。
因?yàn)椴煌淖髡咦陨淼慕逃⑿摒B(yǎng)以及性格的不同,他們所賦予自己的作品的特有的精神、氣質(zhì)必定存在著明顯的差異,所以,贗品再高超,甚至在技藝上、技巧上可能超過被模仿者,但原作的精神、氣質(zhì)是萬難盡致的。根據(jù)一位名家作品中體現(xiàn)出來的精神、氣質(zhì)來鑒別他的傳器,這是紫砂茗壺鑒定中最重要的方法。
第四,根據(jù)不同的作者在制作過程中顯露于作品的不同的工藝和技法來鑒定。
正如每個(gè)人所寫的字風(fēng)格不同一樣,每個(gè)紫砂藝人在創(chuàng)作中所表現(xiàn)出來的技法和工藝水平也是有區(qū)別的,這種區(qū)別包括個(gè)人習(xí)慣,也包括時(shí)代特征。
第五,根據(jù)作者傳世的印章款識來鑒定。
這種鑒定方法過去最常被運(yùn)用,現(xiàn)在看來,卻是最不可靠的方法。現(xiàn)代紫砂鑒定活動中,印章、名款的鑒定只能作為一種輔助手段。在明代,作者們多用楷書刻款;自陳仲美始用印,清代大多沿襲此法,這也可以作為判斷一件作品年代的佐證。此外,如題款、印款在壺上的位置等等,不同時(shí)代都有各自的特征,不同作者又有各自的習(xí)慣,這都是值得注意的地方,都是鑒定一件作品真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)。
【邵順生—《六方金帶》】
第六,根據(jù)書畫、銘刻的技法和神韻來鑒定。
大凡配以書畫、銘文的作品在仿制時(shí)更易出現(xiàn)破綻,因?yàn)椋鱾握咴谀7逻@些書畫作品時(shí),不可能做到了然于心,他們比不上原作者的直抒胸意,一氣呵成,必然有下筆捉刀時(shí)的猶豫不絕和神韻難繼的情形表現(xiàn)出來,只要仔細(xì)觀察,再結(jié)合原作者其他作品的特征,就可以發(fā)現(xiàn)。
此外,不同時(shí)代有不同時(shí)代的刻畫特征,如明代一般先在壺上以毛筆寫字,再用雙刀正入之法銘刻,所刻之字的筆畫清晰,刀口為雙面,故字的筆畫兩側(cè)同樣光滑;而清以后大多使用單刀側(cè)入法刻畫,可見字之筆畫一面光,一面糙。
第七,根據(jù)泥料中所含礦物質(zhì)及其化學(xué)成分來鑒定。
不同時(shí)代的紫砂成分有所不同,用現(xiàn)代科學(xué)的手段來分析,可以準(zhǔn)確地判斷出一件作品所用原料的年代,進(jìn)而判斷其真?zhèn)巍5珜τ谝话闶詹卣邅碚f這種方法代價(jià)大,也過于繁復(fù)。
第八,根據(jù)其他不同時(shí)代的不同特征來鑒定。
紫砂壺誕生之初,原本是燒水所用,故壺之茶孔為單空,后來大多承襲了這種形式。在十九世紀(jì)中期才出現(xiàn)現(xiàn)在這樣的多孔的形式,而那種形狀如半只高爾夫球形的出水網(wǎng)眼則是在二十世紀(jì)七十年代從日本傳入我國的,這也可以作為鑒別的一個(gè)輔助條件。總之,可以結(jié)合一個(gè)作者和他的作品所處年代、時(shí)代的種種特性,包括與制壺有關(guān)的一切直接和間接的關(guān)系,這樣才能不“走眼”。
【尹躍琴—《秦權(quán)》】
鑒定紫砂名壺和鑒定其他古玩字畫一樣,是一件極為復(fù)雜和浩繁的系統(tǒng)工程,它不僅要有熱情、耐心,還要有廣博的學(xué)識、深厚的文化和藝術(shù)積淀,它是一門綜合了陶瓷制作、繪畫、書法、雕塑、金石篆刻、歷史、文學(xué)等多項(xiàng)藝術(shù)門類的高深學(xué)問。
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